От охотника за привидениями до героя-любовника

Билл родился в городе Эванстоне 21 сентября 1950 года и вырос в Уилметте (Иллинойс, США). Он был пятым из девяти детей в семье ирландских католиков Эдварда Мюррея (Edward Murray) и Люсиль Дойл (Lucille Doyle). Трое его братьев - Джон Мюррей, Джоэль Мюррей и Брайан Дойл-Мюррей - тоже актеры.

Родители-ирландцы отдали детей в иезуитскую школу, однако обучение Мюррея практически не привлекало. Гораздо интереснее было драться с одноклассниками, рисовать карикатуры на учителей, играть в школьном театре и заглядываться на девушек, которые там выступали. Положение не изменилось и тогда, когда Мюррей поступил в медицинский колледж в Колорадо. Билл практически не бывал на занятиях, употреблял марихуану, попадал в полицейский участок. Однажды в Денверском аэропорту он заявил, что в его багаже спрятана бомба. Охрана поспешила обыскать шутника, но вместо бомбы обнаружила марихуану. После этого случая Билла исключили из колледжа. Мюррей вернулся в Чикаго, где перебивался случайными заработками, пока не попал в знаменитую актерскую студию Second City. Там он подружился с Гарольдом РАМИСОМ, у которого снялся потом в шести фильмах, в том числе в «Дне сурка».

Вскоре Мюррею предложили стать одним из ведущих шоу «Субботним вечером в прямом эфире». Эта передача завоевала такую популярность, что Билла пригласили в Голливуд. Первым успехом актера можно считать роль второго плана в комедии Сидни Поллака «Тутси». А в 1984 году, снявшись в фантастической комедии «Охотники за привидениями», Мюррей поднялся на самую вершину Голливуда.

Успех имели и последующие картины, а комедия «День сурка» закрепила за Мюрреем репутацию одного из самых талантливых американских комиков. В то же время пять лет после «Дня сурка» у него практически не было интересных ролей.

В конце 1990-х начался новый этап: Билл начал исполнять драматические роли в независимом американском кино, снимаясь у таких режиссеров, как Уэс Андерсон («Академия Рашмор», «Водная жизнь Стива Зиссу») и Джим Джармуш ( «Кофе и сигареты», «Сломанные цветы»). Особо следует отметить психологическую мелодраму «Трудности перевода» об отношениях взрослого актера и молодой туристки, которые оказались в чужой для них Японии.

Расскажем о самых высоких актерских достижениях Мюррея.

ТУТСИ

Режиссер - Сидни Поллак, 1982

Главный герой - Майкл Дорси (Дастин Хофман), талантливый актер, проваливает все кастинги из-за скверного характера. Он, как и его друг - драматург Джефф Слейтер (Мюррей) - вынужден подрабатывать официантом. Слейтер хочет поставить свою пьесу, но денег на постановку нет. Одновременно Майкл ведет курсы актерского мастерства, которые посещает его подруга, актриса Сэнди. Она пытается получить роль в популярной мыльной опере «Больница "Юго-запад"», но ей отказывают. Тогда Майкл решает попробовать сам получить роль мисс Кимберли в сериале и, загримировавшись женщиной, под именем Дороти Майклс проходит пробы.

Хофман без преувеличения виртуозен в роли Майкла/Дороти/Кимберли, но у него есть достойный партнер. Насколько богат и экспрессивен Дастин в своих проявлениях - настолько сдержан Билл, но сдержанность эта не менее красноречива. В самых странных и забавных ситуациях он работает на характерной интонации невозмутимого покоя. Никогда не повышает голос, ни одного лишнего жеста, бездна терпения на фоне беспокойного соседа, но каждый эпизод с его участием - комедия высшей пробы. Мюррею достаточно едва заметного движения лицевых мышц, брошенного невзначай взгляда, чтобы подчинить сцену себе.

ОХОТНИКИ ЗА ПРИВИДЕНИЯМИ

Режиссер - Айван Райтман, 1984

«Охотники за привидениями» начинаются с того, что главный герой, доктор парапсихологии Питер Венкман бьет током студента, который невпопад отвечает на его за вопросы, а симпатичную девушку, наоборот, хвалит, хотя она ошибается не меньше. Питер - ловелас, проходимец и наглец; только у Мюррея такой по сюжету малосимпатичный персонаж мог выйти едва ли не святым. Райтман дал актеру свободу самовыражения, и Мюррей много и охотно импровизировал. Поэтому здесь он сочетает присущую ему в самых диких ситуациях самурайскую невозмутимость с воздушной легкостью интонаций к жестам. В результате и запоминается больше всего: образцовый охотник за паранормальными объектами, который сам похож на озорного призрака.

ДЕНЬ СУРКА

Режиссер - Гарольд Рамис, 1993

Мюррей играет не совсем типичного для себя персонажа. Популярный метеоведущий Фил Коннорс - циник, мизантроп и сноб, уставший от своей работы в том числе и от всего человечества в целом. Приехав в городок Панксатони на реально существующий ритуал пробуждения сурка, который предсказывает весну, он воспринимает поездку как бесполезную потерю времени, а окружающих - двуногими препятствиями. Реальность мстит, заключая его в вечный день 2 февраля.

Это истинный бенефис Мюррея. То, что он смешит зрителя до упаду, - еще полдела. Но он еще убедительно показывает своего героя в ситуациях, требующих от Фила сочувствия, искренности, любви и даже готовности умереть.

Несмотря на зрительский успех, критики не сразу оценили фильм по достоинству и актер остался без значительных наград. Сейчас картина считается классикой, а словосочетание «День сурка» стало нарицательным.

ТРУДНОСТИ ПЕРЕВОДА

Режиссер - София Коппола, 2003

Для Софии Копполы «Трудности перевода» были важным шансом реабилитироваться после сдержанной реакции на ее режиссерский дебют «Девственницы-самоубийцы». Она сразу сделала ставку на Мюррея, заявив, что без него съемок не будет. Актер размышлял 5 месяцев, после чего все-таки согласился.

Мюррей фактически играет себя - пожилую кинозвезду по имени Боб Харрис, который приезжает в Токио ради съемок рекламного ролика виски «Сантори». В одном отеле с Бобом проживает вчерашняя студентка Шарлотта (17-летняя на тот момент Скарлетт Йоханссон), которая приехала в Японию с мужем-фотографом. Шарлотта почти не видит своего мужа, который большую часть времени проводит на работе. Боб, со своей стороны, переживает кризис среднего возраста и усталость от 25-летнего брака.

Казалось бы, завязка - сплошная банальность. Пожилая знаменитость, юная красавица, бессонница из-за джетлага, ночной Токио. Но Коппола, создав между героями эротическое напряжение, до самого конца фильма удерживает их на грани, создает вокруг них пьянящий флер недосказанности, чем делает «Трудности перевода» захватывающими не менее любого триллера. Мюррей здесь работает с особой интеллигентностью, необходимой именно для такого развития истории.

В результате Американская киноакадемия наконец отметила мастера номинацией на «Оскар», а Голливудская ассоциация иностранной прессы - «Золотым глобусом» в категории «лучшая мужская роль в комедии или мюзикле».

СЛОМАННЫЕ ЦВЕТЫ

Режиссер - Джим Джармуш, 2005

Пожилой донжуан (его и зовут похоже - Дон) в исполнении Мюррея получает анонимное письмо - на розовой бумаге, красными чернилами - от одной из его бывших пассий - что якобы у него уже 20 лет есть сын. После некоторых колебаний Дон составляет список своих женщин, с которыми был тогда связан, и отправляется в путешествие по собственному запутанному прошлому. Делает множество не всегда приятных открытий - как о себе, так и о своих женщинах, каждая из которых имеет странные привычки в быту и поведении. А ребенок есть только у одной - дочь, но и ту зовут Лолита.

Так и остается непонятным - то ли действительно есть у старого Дона продолжение в веках, то ли письмо было только местью одной из обманутых подружек.

И отныне Дон обречен бросаться к любому юноше, прожигать взглядом пространство - не он ли? В автомобиле? На той стороне улицы? Не тот ли? А может, этот?

Финал, где Дон застывает отшельником на пустом перекрестке, придает сюжету впечатляющую завершенность: как и мифологический Дон Жуан, он бросил вызов небесам, но небеса о нем просто забыли. Для Мюррея это роль - возможно, самая трагическая в его фильмографии. И снова - создана все с тем же изяществом полутонов и сдержанных движений.

Он достиг всего. Но в свои 70 он все так же смешон, трогателен, точен и неотразим.